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受詛之家：讀柳美里的《家夢已遠》（紀大偉）
其實，兒提時期所看的《小叮噹》漫畫也經常出現恐怖故事。其中一則就敘述了一種要命的玩具屋：任何人只要一看見這美麗的屋子，就想進入；一旦進去了，就出不來。漫畫結尾，難題解開──為了救人，不得不將玩具屋拆開，結果發現屋子裡粘滿彼此識或不識的許多人。
是的，這種玩具屋幾乎等於放大的「蟑螂屋」，只不過裡頭粘的是人而不是蟲。在閱讀柳美里的《家夢已遠》時，我不免聯想起這吸力特強的屋子。
《家夢已遠》初始，奇異的房屋意象就躍然紙上：某一家人長時間分居，彼此少有往來，然而父親卻買下一塊地，為早已名存實亡的這個家建造了一棟大宅，簡直重演天方夜譚的魔法。父親建起新宅，自然熱切希望兩名女兒搬去同住；女兒們百般不情願地參觀新屋，結果駭異發現父親為新屋投注無比心力：父親竟然已經在無人進駐的空屋裡窀積了全新的廚具、電器、調味料以及前妻和女兒們的泳裝──他以為離散的家人終有一日會陪他在新社區游泳哩。妹妹匆忙逃離，姐姐素美卻粘滯新屋裡，目睹更多人被吸進屋子。父親似乎不甘新屋太冷清，居然還邀請一個在車站流浪的家庭進駐，為新家增添人味。原本對新屋一點也沒興趣的妹妹得知陌生家庭佔領了「她」家，領土意識竟又油然而生，嚷著要逐出外人。
這屋子想必受了詛咒，於是不相干的角色都吸粘在這棟屋子裡。
不過，《家夢已遠》並沒有將受詛的房子直接形容成蟑螂屋──根據小說裡的父親說法，新屋是墳墓。
父親自我調侃道，「這房子，就算是我給自己蓋的一座高級墳墓啦。」做為家庭基地的房子當然不會只是父親的墳墓，女兒也該被埋進去──
難怪大女兒素美覺得，「感覺上，好像他（父親）立刻就要把我推進房裡去關起來似的，我不禁死命地抓住進門處的牆壁。」新宅就像家族墳墓一樣，門口郵筒的名牌一一寫上全家人的姓名，雖然這一家根本不同住──或者父親暗自希望，這屋子終將是大家的最後歸宿？父親為求人氣充盈，邀集流浪家庭進佔，可是鬼氣反而壓過人氣（或人影酷似鬼影）；就如素美說，「房子這東西真怪，總是出人意料地，一下有人出現，一下又有人消失。」然而，這棟房（或，這座墳）並不是像古埃及金字塔那種全能智慧型墳墓；新宅反而破綻四處：缺電，缺瓦斯，沒有大門鑰匙。甚至父親當初打腫臉充胖子才鉅額貸款建起這房子。乍看堅實的一座墳，恐怕終有崩潰的一日。
《家夢已遠》的重點自然不在於具體的屋子，而在於具體房屋所隱喻的抽象家庭。千瘡百孔的新屋，正好對應荒腔走板的家庭。
新屋究其實是個虛擬信箱：所有的角色將氣力投遞給新屋，而這些氣力卻自動轉寄到家庭。妹妹藉由逃離新屋來逃離復活的家庭；姐姐藉著留住新屋來追想失落的家庭；格外奇觀的角色是父親，他拚命戀屋戀物，是為了要重新打造淪亡的家庭。父親彷彿中了蠱，知其不可為而為之，懷抱時空錯亂的悲劇英雄精神，然而他的加倍努力也就越加曝顯家的荒謬危難處境。
或許受詛之屋──無論是柳美里版本還是《小叮噹》版本──的吸引力並不在具體的屋子本身，而在於抽象的家庭意念。一旦家庭意念的開關啟動，每個人體內的小雷達都會感應，一個個乖乖走向屋子，入內就位，參與彼此拉扯的家庭通俗劇。屋子裡的某些人可能在拉拉扯扯的過程中被擠出去，也可能因為家庭的電力耗弱跌出屋外，但終有一天又懵懵懂懂吸回屋裡，或更迷糊地吸入其他人聲鼎沸的房屋。有些留在屋子裡的人則忙著加強家庭的電流，好讓屋外的人回流，或者讓磁力不足的人彈射出去。
與其說屋子中了魔，不如說是人受了詛咒。小說內外皆如此。
◆◆◆
在初識柳美里作品之前，我誤以為她的小說專事呈現青春亮麗 的新世代女性。但在細讀之後才發覺，她的小說重點與其在於 新世代女性「自身」，還不如說是這些女子和家庭之間的「關 係」。
女子如何被吸進家庭，如何從家庭彈射出來，如何在進出過程 中不致狼狽跌倒，往往是柳美里小說的執迷主題。除了獲獎名 作《家夢已遠》和《家庭電影》之外，柳美里的《豆芽》也顯現女子和家庭之間毛骨悚然的角力。
《豆芽》的故事裡，主人翁依例又是年近三十的女子。女人必 需面對三個家庭：除了她自己的家庭，她一方面和智障男子相 親，一方面又和已婚的中年男同事交往，後兩者背後自然各自 聳立家庭的飄搖影子。
三個家庭中，尢其引人注明的是第三個──已婚男同事的妻子 發現先生與主人翁的婚外情，遂將情緒大肆宣洩在主人翁頭上 ，極盡歇斯底理，讓人錯愕震動。妻子的憤怒並非只限於單調 形式，反而不時更新花樣，甚至以姐妹情誼的樣貌出現。既然 人心幽微，我甚至不免疑猜：與其說妻子對主人翁懷抱的情緒 全是忿恨，不如說其中還摻有些許感激──若不是第三者出現 ，一直困守家庭的她恐怕遲遲找不到宣洩苦楚的正當出口。藉 由第三者妨害家庭，妻子才得以從家庭逃脫，她已經受詛夠久 了。
站在三個家庭中間的主人翁，何去何從？
雖然她被冠以「妨害家庭」之罪，她──典型的柳美里筆下主 人翁──卻更像慘遭「家庭妨害」哩。直到小說末了，她還沒 有決定最後將被吸進那一幢受詛之屋，只剩她孤寂一人。她慌 張撥電話找人說話，越慌亂就越找不到人，「誰都不在。還有 誰在呢？就是我自己。」
站在家庭之外，柳美里的女人還沒有找到救贖在哪裡。在家庭 崩潰之前，人早已搖搖欲墜。
家夢已遠
柳美里著
麥田出版社出版
好久以前的文章了喔
很多他的評文快比被評書籍還吸引人XDXD
實際上其中我還真看過
有書評不知道是比後面數百頁值錢還是等值的例子！！
幹 我要看這種（等級）的書評或影評啦
內容分析什麼好像都可看一下這樣
不過我不知道這是不是微安麗版 還是他那時想到就寫
至少第一版看的時候我超愛
p.s.2紀大偉你的小說 這一兩年我有重看過
其實好像沒小時候看覺得寫的那麼好了XDXD
應該是你一開始寫的 投幼獅什麼的很短篇的那些
而且重看的時候我發現 為什麼你跟白一樣
還是都有一直跟家國扯啊 你應該不必要啊＝＝
當然你後來又加扯了其他西斯那邊
（是要這樣才會得獎嗎＝＝"）
而且同志國的理論跟扯另外的家國根本是兩回事吧!
膜沒有重看 因為我沒買（那哪有書看？還是不見了？）
p.s.3你的新分析還是簡介文章變好怪 好煩。
不好看啊！！！！
如果是只要自己刪掉一些東西就可以看爽我都想自己順了
另外有的書我根本沒看過哪知道啊 幹
受詛之家：讀柳美里的《家夢已遠》（紀大偉）
其實，兒提時期所看的《小叮噹》漫畫也經常出現恐怖故事。其中一則就敘述了一種要命的玩具屋：任何人只要一看見這美麗的屋子，就想進入；一旦進去了，就出不來。漫畫結尾，難題解開──為了救人，不得不將玩具屋拆開，結果發現屋子裡粘滿彼此識或不識的許多人。
是的，這種玩具屋幾乎等於放大的「蟑螂屋」，只不過裡頭粘的是人而不是蟲。在閱讀柳美里的《家夢已遠》時，我不免聯想起這吸力特強的屋子。
《家夢已遠》初始，奇異的房屋意象就躍然紙上：某一家人長時間分居，彼此少有往來，然而父親卻買下一塊地，為早已名存實亡的這個家建造了一棟大宅，簡直重演天方夜譚的魔法。父親建起新宅，自然熱切希望兩名女兒搬去同住；女兒們百般不情願地參觀新屋，結果駭異發現父親為新屋投注無比心力：父親竟然已經在無人進駐的空屋裡窀積了全新的廚具、電器、調味料以及前妻和女兒們的泳裝──他以為離散的家人終有一日會陪他在新社區游泳哩。妹妹匆忙逃離，姐姐素美卻粘滯新屋裡，目睹更多人被吸進屋子。父親似乎不甘新屋太冷清，居然還邀請一個在車站流浪的家庭進駐，為新家增添人味。原本對新屋一點也沒興趣的妹妹得知陌生家庭佔領了「她」家，領土意識竟又油然而生，嚷著要逐出外人。
這屋子想必受了詛咒，於是不相干的角色都吸粘在這棟屋子裡。
不過，《家夢已遠》並沒有將受詛的房子直接形容成蟑螂屋──根據小說裡的父親說法，新屋是墳墓。
父親自我調侃道，「這房子，就算是我給自己蓋的一座高級墳墓啦。」做為家庭基地的房子當然不會只是父親的墳墓，女兒也該被埋進去──
難怪大女兒素美覺得，「感覺上，好像他（父親）立刻就要把我推進房裡去關起來似的，我不禁死命地抓住進門處的牆壁。」新宅就像家族墳墓一樣，門口郵筒的名牌一一寫上全家人的姓名，雖然這一家根本不同住──或者父親暗自希望，這屋子終將是大家的最後歸宿？父親為求人氣充盈，邀集流浪家庭進佔，可是鬼氣反而壓過人氣（或人影酷似鬼影）；就如素美說，「房子這東西真怪，總是出人意料地，一下有人出現，一下又有人消失。」然而，這棟房（或，這座墳）並不是像古埃及金字塔那種全能智慧型墳墓；新宅反而破綻四處：缺電，缺瓦斯，沒有大門鑰匙。甚至父親當初打腫臉充胖子才鉅額貸款建起這房子。乍看堅實的一座墳，恐怕終有崩潰的一日。
《家夢已遠》的重點自然不在於具體的屋子，而在於具體房屋所隱喻的抽象家庭。千瘡百孔的新屋，正好對應荒腔走板的家庭。
新屋究其實是個虛擬信箱：所有的角色將氣力投遞給新屋，而這些氣力卻自動轉寄到家庭。妹妹藉由逃離新屋來逃離復活的家庭；姐姐藉著留住新屋來追想失落的家庭；格外奇觀的角色是父親，他拚命戀屋戀物，是為了要重新打造淪亡的家庭。父親彷彿中了蠱，知其不可為而為之，懷抱時空錯亂的悲劇英雄精神，然而他的加倍努力也就越加曝顯家的荒謬危難處境。
或許受詛之屋──無論是柳美里版本還是《小叮噹》版本──的吸引力並不在具體的屋子本身，而在於抽象的家庭意念。一旦家庭意念的開關啟動，每個人體內的小雷達都會感應，一個個乖乖走向屋子，入內就位，參與彼此拉扯的家庭通俗劇。屋子裡的某些人可能在拉拉扯扯的過程中被擠出去，也可能因為家庭的電力耗弱跌出屋外，但終有一天又懵懵懂懂吸回屋裡，或更迷糊地吸入其他人聲鼎沸的房屋。有些留在屋子裡的人則忙著加強家庭的電流，好讓屋外的人回流，或者讓磁力不足的人彈射出去。
與其說屋子中了魔，不如說是人受了詛咒。小說內外皆如此。
在初識柳美里作品之前，我誤以為她的小說專事呈現青春亮麗 的新世代女性。但在細讀之後才發覺，她的小說重點與其在於 新世代女性「自身」，還不如說是這些女子和家庭之間的「關 係」。
女子如何被吸進家庭，如何從家庭彈射出來，如何在進出過程 中不致狼狽跌倒，往往是柳美里小說的執迷主題。除了獲獎名 作《家夢已遠》和《家庭電影》之外，柳美里的《豆芽》也顯現女子和家庭之間毛骨悚然的角力。
《豆芽》的故事裡，主人翁依例又是年近三十的女子。女人必 需面對三個家庭：除了她自己的家庭，她一方面和智障男子相 親，一方面又和已婚的中年男同事交往，後兩者背後自然各自 聳立家庭的飄搖影子。
三個家庭中，尢其引人注明的是第三個──已婚男同事的妻子 發現先生與主人翁的婚外情，遂將情緒大肆宣洩在主人翁頭上 ，極盡歇斯底理，讓人錯愕震動。妻子的憤怒並非只限於單調 形式，反而不時更新花樣，甚至以姐妹情誼的樣貌出現。既然 人心幽微，我甚至不免疑猜：與其說妻子對主人翁懷抱的情緒 全是忿恨，不如說其中還摻有些許感激──若不是第三者出現 ，一直困守家庭的她恐怕遲遲找不到宣洩苦楚的正當出口。藉 由第三者妨害家庭，妻子才得以從家庭逃脫，她已經受詛夠久 了。
站在三個家庭中間的主人翁，何去何從？
雖然她被冠以「妨害家庭」之罪，她──典型的柳美里筆下主 人翁──卻更像慘遭「家庭妨害」哩。直到小說末了，她還沒 有決定最後將被吸進那一幢受詛之屋，只剩她孤寂一人。她慌 張撥電話找人說話，越慌亂就越找不到人，「誰都不在。還有 誰在呢？就是我自己。」
站在家庭之外，柳美里的女人還沒有找到救贖在哪裡。在家庭 崩潰之前，人早已搖搖欲墜。
家夢已遠
柳美里著
麥田出版社出版
p.s 1.
好久以前的文章了喔
很多他的評文快比被評書籍還吸引人XDXD
實際上其中我還真看過
有書評不知道是比後面數百頁值錢還是等值的例子！！
（當然啦 也要有人創作你才能評啦）
後來我認知到一個頗可怕的事實
某一種等級之後的評文或介紹文
可能會比一整本普書值錢也難取得是確定的!!!
（而且篇幅又不會太長）
這本我好像還是沒看啦。
後來我認知到一個頗可怕的事實
某一種等級之後的評文或介紹文
可能會比一整本普書值錢也難取得是確定的!!!
（而且篇幅又不會太長）
這本我好像還是沒看啦。
幹 我要看這種（等級）的書評或影評啦
內容分析什麼好像都可看一下這樣
不過我不知道這是不是微安麗版 還是他那時想到就寫
至少第一版看的時候我超愛
p.s.2紀大偉你的小說 這一兩年我有重看過
其實好像沒小時候看覺得寫的那麼好了XDXD
應該是你一開始寫的 投幼獅什麼的很短篇的那些
而且重看的時候我發現 為什麼你跟白一樣
還是都有一直跟家國扯啊 你應該不必要啊＝＝
當然你後來又加扯了其他西斯那邊
（是要這樣才會得獎嗎＝＝"）
有的其實重看我也不愛了 而且有的鑿痕算明顯喔 哈XD
而且同志國的理論跟扯另外的家國根本是兩回事吧!
膜沒有重看 因為我沒買（那哪有書看？還是不見了？）
不過我以前很喜歡有一篇寫生化人女性被關機那篇
不知道那些如果重看，還會不會很喜歡就是了
p.s.3你的新分析還是簡介文章變好怪 好煩。
不好看啊！！！！
如果是只要自己刪掉一些東西就可以看爽我都想自己順了
可是重點是沒加的我沒辦法自己加啊
（喂 會被告吧XDXD）
文筆寫的好的別人腦子哪想得出來
我也沒辦法自己加啊
另外分析的流暢度跟深度你也通常都是一氣呵成啊
又不會太誇張也不會亂
另外有的書我根本沒看過哪知道啊 幹
